2007年9月， 伍炳亮創(chuàng)新設(shè)計(jì)的 “四出頭椅” 被中國國家博物館收藏。

　　2008年12月， 伍炳亮的著作《伍炳亮作品珍賞》 一書被中國國家博物館收藏……

　　伍炳亮， 廣東江門臺(tái)山人氏，現(xiàn)任伍氏興隆藝術(shù)總監(jiān)，中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長。其創(chuàng)作的1300余款作品， 款款型美韻神， 件件材藝雙馨， 為業(yè)界所稱道， 為藏家所珍藏， 個(gè)中精品， 屢獲殊榮。 作為“廣作” 最具影響力的傳承人， 他被稱為 “嶺南魯班”。

　　木工之始———不拘泥于古法

　　臺(tái)山市是歷代知名木匠的聚集地， 臺(tái)山家具企業(yè)更是如同 “熱帶雨林” 一樣， 在這個(gè)地方相互促進(jìn)、 共同發(fā)展。 伍炳亮正是出生在這片傳統(tǒng)家具重鎮(zhèn)的熱土上。

　　“小時(shí)候， 我們學(xué)校隔壁住著一位木匠， 我經(jīng)常遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看他干活兒， 刨出的松木花在陽光下金黃一片， 很好看也很好聞。 有一次我偷偷溜進(jìn)他的工作室， 聞著松木香味兒， 看到滿眼的木工工具， 興奮得不得了， 不知不覺就自己操起工具在松木條上打起洞眼來。 這是我小時(shí)候唯一一次 ‘出格’。 但正是這件事， 決定了我的人生軌跡。 從那時(shí)起， 我與木工、 家具結(jié)下了不解之緣。” 聊起自己小時(shí)候的 “出格”，伍炳亮開心得笑起來。

　　談及為何成為一名木匠， 伍炳亮說得益于他的遠(yuǎn)房堂哥伍仕源。“當(dāng)時(shí)大江公社要造一座辦公樓，在全公社征召能工巧匠， 我堂哥伍仕源負(fù)責(zé)木工這一塊工作。 當(dāng)時(shí)他回村招工人， 我積極地報(bào)了名。 我雖然年紀(jì)不大， 但身體壯實(shí)， 所以堂哥二話不說就直接帶我去工棚了。” 伍炳亮僅僅花了幾天時(shí)間，就把工廠里所有活兒都干了一遍。他跟著堂哥學(xué)會(huì)了木匠的基本功，鋸、 刨、 鑿、 做， 榫條卯眼， 默默地把木工口訣都刻在了心里。

　　進(jìn)入上世紀(jì)80年代中期后，由于存世的明清家具本來就不多，大量明清家具被香港商人收購，民間所藏珍品已經(jīng)成為鳳毛麟角。那時(shí)正在經(jīng)營古舊家具收購生意的伍炳亮，也不得不對(duì)生意格局進(jìn)行調(diào)整。

　　“那時(shí)候收集的家具一般都比較陳舊， 造型老套， 想收到好造型的家具很難。 當(dāng)時(shí)我就想， 何不把它改良成造型好的家具呢？ 這樣可以賣一個(gè)好價(jià)錢。” 伍炳亮的一次突發(fā)奇想，開始了他的傳奇人生。

　　“我當(dāng)時(shí)看中了一套紅木家具，但人家不賣給我， 后來求著人家，才給我一張這套家具的照片。 于是我很快買下老酸枝木料， 邀請(qǐng)一些本地木工， 根據(jù)照片， 張羅著做一套紅木家具。 我大膽地按桌子的造型風(fēng)格， 設(shè)計(jì)了竹節(jié)紋鵝蛋凳， 并且做了6個(gè)， 一套全新的廣式老酸枝竹節(jié)紋鵝蛋桌凳就擺在了我面前。 我認(rèn)為經(jīng)過改良的這套家具價(jià)值， 已經(jīng)超過了原來那套。 這也是我的第一件家具改良作品。” 自此，伍炳亮走上了對(duì)古典家具高仿而不拘泥于古法、 不斷推陳出新的道路。

　　制作傳統(tǒng)家具， 要學(xué)習(xí)經(jīng)典款式。 但要與眾不同， 就要按照自己對(duì)家具的理解程度， 來判斷哪些地方不足， 哪些地方值得借鑒。 將美中不足的地方進(jìn)行改良設(shè)計(jì)， 這是伍炳亮的技藝特色。 “通過對(duì)不同家具的審視， 我會(huì)構(gòu)思出不同的改良方案。 跟醫(yī)生看病一樣， 一看狀態(tài)就知道用什么藥。 對(duì)于明式和清式家具， 我不用看原來的樣子， 主要看料， 定好造型， 然后調(diào)整比例，把家具制作出來。”

　　“我做的家具都是可以拆裝的，基本原則是 ‘一錘一敲’， 即我制作的家具不用化學(xué)膠漆， 家具的拼裝只靠榫卯， 并且榫卯嚴(yán)絲合縫，這是精品家具制作的基礎(chǔ)， 也是優(yōu)良家具制作的精華。” 這也是伍炳亮傳承的古典家具精髓之處。

　　后來伍炳亮不僅僅關(guān)注家具的造型和樣式， 也逐漸把家具功能的舒適性納入進(jìn)來， 這集中體現(xiàn)在他用海南黃花梨創(chuàng)作的第二個(gè)作品———一件宮廷寶座。 該寶座在原件的基礎(chǔ)上， 把比例進(jìn)行了縮小。因?yàn)橹斑@個(gè)原件是給皇帝打造的， 寶座比例大小已經(jīng)完全超出了人體結(jié)構(gòu)。 在改良這件寶座的時(shí)候， 為了體現(xiàn)舒適功能， 伍炳亮進(jìn)行了一定比例的縮小， 最后形成造型優(yōu)美、功能舒適的寶座。

　　塑造經(jīng)典———四載磨一劍

　　2005年， 中國明式家具學(xué)會(huì)會(huì)長陳增弼教授找到伍炳亮， 說中南海需要設(shè)計(jì)制作一件大屏風(fēng)。 陳增弼先設(shè)計(jì)了一個(gè)草圖， 交給伍炳亮征求意見。 伍炳亮向他提出一些修改建議： 因?yàn)樵摰刈涟卜旁诖笮蜁?huì)議廳內(nèi)， 其整體既不能全部都是過于繁重的雕刻， 以免喧賓奪主；同時(shí)也需要顯示出場合的莊重以及發(fā)揮美化、 協(xié)調(diào)等作用。 伍炳亮把地座屏的底座做了一些改動(dòng)， 把底座下邊接地處加寬， 上邊適當(dāng)收窄， 這樣一是考慮放置屏風(fēng)后更穩(wěn)當(dāng)， 二是在視覺審美上更美觀一些。

　　伍炳亮將設(shè)計(jì)出的寬5米、 高2.6米的清式檀香紫檀三扇式大地座屏給陳增弼審閱時(shí)， 陳增弼十分認(rèn)可。

　　經(jīng)過兩年多的制作， 該對(duì)地座屏終于面世： 座屏上部為素身邊框設(shè)計(jì)， 整體風(fēng)格簡潔明快； 屏分三扇， 中扇較大， 兩側(cè)扇面稍小， 既表達(dá)主次有序， 又增加了莊嚴(yán)感；屏座為須彌式座， 高束腰， 上下托腮仿佛教蓮臺(tái)， 做成蓮瓣式。 該對(duì)屏風(fēng)整體造型比例協(xié)調(diào)、 氣勢(shì)宏偉， 底座雕刻技法高超， 甚有宮廷制作風(fēng)范。

　　“屏風(fēng)制作完成后馬上就運(yùn)到了北京。 為了確保屏風(fēng)的穩(wěn)定性，陳教授和我商量， 先把屏風(fēng)在我們公司位于北京分鐘寺的展廳放了近兩年。 等2008年屏風(fēng)徹底穩(wěn)定下來，我們才交給了中南海。”

　　“這段經(jīng)歷是我人生中濃墨重彩的一筆， 歷時(shí)四載， 其中凝聚了我和員工們的心血與藝術(shù)的結(jié)晶。”提起這段經(jīng)歷， 伍炳亮至今仍然充滿自豪感。

　　文心與匠心之融合———型美 韻深 材佳 藝精

　　2016年11月3日， 在臺(tái)山市舉辦的明式圈椅技能競賽大會(huì)上，伍炳亮作為特邀評(píng)委對(duì)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。 “一件好的作品， 不僅要有精湛的工藝， 更重要的是， 要有獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)， 有思想有水平。”伍炳亮說。

　　如何品賞一件古典家具作品？型、 韻、 材、 藝！ 這既是伍炳亮從事傳統(tǒng)家具仿制、 改良與創(chuàng)新設(shè)計(jì)數(shù)十年來的積累， 也是他對(duì)古典家具文心與匠心契合的思考。 “一件好作品要型美、 韻深、 材佳、 藝精， 把人文情懷與木工制作融合統(tǒng)一，使古典家具煥發(fā)時(shí)代生機(jī)。”

　　從材料選配上來看， 為了使制作出來的家具紋理協(xié)調(diào)統(tǒng)一， 伍炳亮對(duì)家具材料選配非常嚴(yán)格， 有些家具的配料甚至耗費(fèi)10多年才得以配備完整； 從造型上來看， 伍炳亮將其幾十年從業(yè)歷程中搜集到的經(jīng)典款型、 圖樣融會(huì)貫通， 以集大成的表現(xiàn)設(shè)計(jì)出許多當(dāng)世佳作。

　　在伍炳亮看來， 工匠精神并非只是一句口號(hào)， 而是數(shù)十年如一日對(duì)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)制作藝術(shù)的孜孜追求和身體力行。

　　伍炳亮說： “我對(duì)工匠精神的理解就是精益求精。 我在傳統(tǒng)家具行業(yè)從業(yè)38年來， 憑著對(duì)傳統(tǒng)家具的熱愛， 不斷學(xué)習(xí)、 研究。 為設(shè)計(jì)制作好一件作品， 從定位、 設(shè)計(jì)， 到選料、 開料、 配料， 我都親自參與， 每天工作時(shí)間超過10個(gè)小時(shí)。”

　　從大江鎮(zhèn)駛?cè)肱_(tái)開高速沿途，一座飛檐翹角的宏偉建筑尤為引人注目， 這就是伍炳亮籌劃建設(shè)的中國黃花梨博物館。 不久的將來， 伍炳亮珍藏的1200多件古典家具作品， 將在其中展示， 成為國內(nèi)傳承和弘揚(yáng)古典家具傳統(tǒng)技藝和文化內(nèi)涵的 “藝術(shù)高地”。