□楊遠 楊華

　　張行保在講解古代筆筒的精巧設計。 李云鵬 攝

　　“做一名真正的匠者， 擁有一顆純粹的匠心。” 投身中式家具行業30年來， 北京市一級工藝大師、家具品牌掌舵人張行保始終用這句話告誡自己。

　　從17歲學徒起， 張行保就和中式家具結下不解之緣。 他堅持精工細制， 一步步把愛好變成自己的事業。 即使有了北京 “行之行” 家具公司董事長、 北京中和圓通家具文化公司總裁的頭銜， 他也不忘初心， 仍然行走在制器一線， 琢磨技藝、 潛心研發， 將實踐感悟升華成理性認知。

　　張行保不斷對中式家具與現代人生活方式的融合進行探索與創新， 推出一系列適合現代家居環境的中式家具。 這些家具以其獨有的中式家具精髓和傳統文化風韻， 受到業界專業人士的推崇和消費者的青睞。

　　與木結緣初試身手

　　張行保1969年出生在山東淄博。 在他幼時的記憶里， 大家對木匠都很尊敬， 做木匠是一件很神氣的事情。

　　“17歲時， 父親讓我跟礦上的木工師傅學習木工技藝。 父親并沒有強迫我學， 只是他的一句話讓我印象很深刻， 就是藝不壓身。” 父親的話觸動了張行保， 他在父親的引導下入了行。

　　張行保一入行就一發不可收。他一般是看師傅做一遍就會， 上起手來很順利， 練習幾遍就能熟練掌握。 在動手過程中， 他也悟出了很多道理———“要親自嘗試， 不親自動手不會有真正的感悟。”

　　木工一般三年出徒， 張行保不到一年時間， 就已經學會木工全套手工工藝， 可以獨立制作門窗和家具。

　　1988年， 張行保創辦木器加工廠， 1989年創辦 “新潮家具店”。那時候， 市面上流行的還是那種簡單的板式家具， 于是， 他根據市場需要， 開發制作了一批造型美觀也更實用的新式家具。 結果家具一上市就供不應求。

　　“那時也正是借助了改革開放的東風， 百業待興， 所以家具店的生意很好。”張行保回憶道。

　　到1996年， 20多歲的張行保已經是集家具制造公司、 家居商店、 裝飾公司為一體的民營企業老板。 在家鄉淄博， 大家都稱他為“小木匠” “名人木匠”。

　　精工細制創立品牌

　　從山東到北京， 既是機緣巧合，也是正逢其時。1997年， 跟張行保合作的浙江溫州供貨商， 看好紅木家具市場的前景， 要去北京拓展業務。 由于供貨商啟動資金不足， 又需要專業知識， 于是張行保受邀來到北京。

　　“在北京的發展是一點一滴積累起來的。1997年， 我先從經銷做起， 從香港、 深圳、 東莞、 蘇州等地代理家具， 在采購家具的過程中既開了眼界、 長了見識， 又看到了商機。 后來， 我們公司開始主營紅木家具的營銷和推廣。” 張行保回憶道。

　　在北京家具市場摸爬滾打， 廣結學者專家、 業內名家， 張行保對中式家具、 傳統文化的認知不斷提升。 深思熟慮后， 張行保立志要打造一塊金字招牌。

　　“我在而立之年創立了 ‘行之行’ 品牌， 意在： 學在山東， 立在北京， 行在世界。 公司主要進行中式古典風格家具的銷售、 制作、 設計和研發。 我把 ‘繼承傳統、 求實創新、 誠信創業、 傳承文明’ 作為公司的理念， 把傳承和發揚中國傳統家具文化作為使命。” 多年來，“行之行” 陸續為釣魚臺國賓館、故宮博物院等單位完成了家具的設計和制作。 對此， 張行保頗感自豪。

　　30年間， 張行保親歷家具行業的興衰， 見證北京紅木行業的發展。 近幾年， 他建立了中和藝術空間以及中和家居藝術館， 同時推出了一系列契合現代家居環境的新中式家具。

　　故宮寶座改良設計是張行保踐行新中式理念的成果。

　　一次， 張行保在貴賓樓飯店招待香港朋友， 發現酒店大堂的家具與酒店大堂空間的尺度不協調。 出于職業敏感性， 他腦海中開始構思寶座改良， 將它改造成適合酒店大堂的新中式家具。

　　于是， 張行保在寶座原有型制的基礎上， 降低了坐面高度， 在坐面、 靠背處輔以軟體， 提高了實用性和舒適性。 同時去掉托泥， 縮小了整體體量，更適合空間的陳設。

　　在那個時代， 酒店家具大多都是西式風格的沙發或者是中式扶手椅， 將寶座改為適合酒店使用的中式沙發在行業內是首創， 顛覆了人們對傳統家具的保守認識。 后來，這一系列家具連續幾年都供不應求。

　　傳承經典以器載道

　　中式家具不僅僅可以滿足人們基本使用功能， 更承載了中華傳統文化。 于是 “以器載道” 的說法應運而生。

　　張行保是做新仿家具的。 “既然是新仿， 很多人認為只要參考原樣， 照搬照抄、 復制出來就夠了。但我經手過眼的多了就開始思考，一味仿制照搬是沒有意義的， 要做出時代感和新意。”張行保說。

　　為故宮三希堂所設計的束腰鼓腿彭牙炕桌， 是張行保在古典型制基礎上的一次創新。 在整體上， 炕桌依然保留了傳統型制的神韻， 但在選材、 造型、 細節上都進行了創新和設計。 比如， 從使用角度加入了托泥， 重新修改了冰盤檐的曲線比例， 牙板的弧度也更加飽滿， 最終形成了一款來源于傳統又高于傳統的原創作品。

　　張行保認為， 家具與人的關系非常緊密， 現代人生活節奏快， 面臨的壓力挑戰大， 家具的舒適性成為他們的第一訴求。

　　在為釣魚臺國賓館、 國家博物館楠木廳進行家具設計的時候， 張行保充分考慮到家具、 環境、 人三者不可分割的關系， 家具的型制、尺度都力求與空間環境相協調， 滿足特定使用場合的要求。 “將傳統文化與現代文明有機結合， 才能呈現出真正帶有時代烙印的新中式家具。”張行保總結道。

　　與時俱進開放體驗

　　談及心中的愿景， 張行保描述了他心中的家具體驗館和未來中式家具學校。

　　“家具體驗館應該是一個開放式的體驗館， 即可以和市場對接， 聚集人才， 同時是一個向大眾展示的窗口。 至于開辦學校的初衷， 是希望以教育的方式將自己所學和從業感悟傳授給下一代。”

　　未來中式家具學校是他的另一個愿景， 以傳統實木經典家具的實物為基礎， 將中式家具的學習與西方教育模式接軌。 張行保認為， 中式家具的教學也可以借鑒這種方式， 將觀摩、 體驗、 教學形成一體化的模式， 寓教于作， 工學一體，打造成為中國的包豪斯設計學院。

　　頗具儒家風范的張行保正是中國當代傳統家具傳承與創新的領軍人物， 是眾多新中式家具探索隊伍中的佼佼者。